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    萨满教文化研究 第一辑 - 图书

    导演:吉林省民族研究所
    本书编辑组由张璇如、富育光、孙运来三人组成。张璇如为组长,富育光负责审编,张璇如和孙云来也参与了审校工作。
    萨满教文化研究 第一辑
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    萨满教图说 - 图书

    导演:黄强
    中国除儒教、道教文明之外,还有一种萨满式文明的观点,是由美国哈佛大学张光直教授最早提出来的。他在《考古学专题六讲》中提出:“萨满式的文明是中国古代文明最主要的历史学界具有“名人效应”。20世纪80年代中、后期,在中国大陆考古学界、历史学界兴起的“萨满教文化热”便是这名人效应的产物。而在国外,有的学者将这一观点引伸到整个世界文明史的研究中,提出整个世界古代文明就是一种萨满式文明的观点。
    萨满教图说
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    图说世界萨满教 - 图书

    2001
    导演:米哈伊·霍帕尔
    图说世界萨满教
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    蒙古萨满教 - 图书

    2006
    导演:奥·普日布
    蒙古国科学院历史研究所的奥·普日布的这部书,正是把蒙古萨满教的综合史、认识世界的观点及习俗的三大归类来研究的蒙古文化、历史、宗教学的大著作。
    蒙古萨满教
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    活着的萨满: 中国萨满教 - 图书

    导演:王宏刚
    中国萨满教活态文化是一批宝贵的文化遗产和精神财富。我国东北、内蒙古、西北等萨满教流布区,已成为世界上可以实地考察与研究濒于失传的萨满教文化难得的田野考察基地,日益引起国内外学术界的浓厚兴趣。 中国学者对萨满教的调查始于本世纪30年代初,当时仅限于对个别民族做些专题或零星调查。50年代末至60年代初,随着全国少数民族社会历史调查的开展,东北、西北地区诸民族萨满教文化遗产也得到了比较系统的考察,奠定了中国萨满教研究的基础。然而,萨满教研究当时尚未引起中国学术界的足够重视,亦未形成专业性的研究队伍。中国萨满教研究出现勃勃生机的局面,是近二十余年来的事情,且具有发展趋势。这种趋势的出现,是民族历史文化研究深化的结果。 80年代初,我们利用各种手段,对北方民族萨满教文化进行了艰苦细致的调查,挖掘、抢救出一批濒于失散的萨满教文化的调查与研究,成果...(展开全部)
    活着的萨满: 中国萨满教
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    萨满教研究 - 图书

    1985
    导演:秋浦
    萨满教研究
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    东北亚的萨满教:韩中日俄蒙萨满教比较研究 - 图书

    1998
    导演:色音
    色音,原为中国社会科学院民族学与人类学研究所研究员、社会文化人类学研究室副主任。1996年4月~1997年4月赴日本国立民族学博物馆讲学一年。2003年12月以客座教授身份赴日本国立国际日本文化研究中心工作一年,于2004年11月归国。主讲课程:《萨满教与少数民族的密切关系》、《宗教民族学》。 著作:《东北亚的萨满教》(中国社会科学出版社,1998年) 《蒙古民俗学》(民族出版社,1996年) 《神道教与日本文化》(中央民族大学出版社,1997年) 《蒙古游牧社会的变迁》(内蒙古人民出版社,1998年)等学术著作5部 译著有《北方民族与萨满文化》、《游牧世界》等4部。
    东北亚的萨满教:韩中日俄蒙萨满教比较研究
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    萨满教舞蹈及其象征 - 图书

    导演:王宏刚
    摆在读者面前的这部学术著作——探索东北各少数民族萨满舞蹈及其历史文化内涵,是前人迄今从未系统涉猫的学术领域。在书中,读者不仅能看到一个如诗如画的神奇的舞蹈世界,也能看到波起浪涌的东北阿尔泰语系诸民族的心灵世界。 本书的另一特点是:再现萨满教舞蹈在祭礼中的生动形态的同时,提供足够丰富的相关的民俗背景,并重点揭示萨满教舞蹈及相关服饰、神器所表达的象征意义的文化内涵,因为在萨满教舞蹈中已构建起系统的象征体系,因此,才使其不仅有重要的审美价值,而且有更为重要的社会文化功能。萨满教象征体系是目前国际萨满教学关注的重点——涉及到萨满教的核心奥秘。因此本书的出版,不仅填补了东北民族舞蹈史——乃至中国舞蹈史的重要空白,而且将丰富中国萨满教学的研究领域,推动国际萨满教学的深入发展。
    萨满教舞蹈及其象征
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    文化的江山·第一辑 - 图书

    2020
    导演:刘刚 李冬君
    历史上,其实有两种中国史观。一种是二十五史里的中国,叫王朝中国;一种是贯通于所有王朝之上的中国,叫文化中国。所有王朝,兴亡交替,短则数十年,长则二三百年;唯有文化中国,越千年、历百世,凝然而成文化的江山。王朝中国是青铜时代的产物,文化中国是玉器时代的产物,文化中国是礼玉文明的一个政治成果。历来写史,多以王朝为本位,以帝王为中心,以宫廷政治和帝王权谋为主线,被王朝史观牵引进王朝中国的历史。王朝不过历史表象,江山实乃历史本体。重读中国历史,要把历史放到江山中读,不要放在王朝里读,要用诗性的眼光读,不要用“资治”的眼光读。以诗性之眼,能读取文化的江山,用“资治”的眼光,只能围绕王朝打转。文化中国,不一 定非要呈现某种既定的国家形态,在与王朝中国的互动中,它以文化的江山表现出来,即便在当下民族国家的世界之林里,它依然漂洋过海,以全球化的天下观的方式存在。
    文化的江山·第一辑
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    文化的江山·第一辑 - 图书

    2020
    导演:刘刚 李冬君
    历史上,其实有两种中国史观。一种是二十五史里的中国,叫王朝中国;一种是贯通于所有王朝之上的中国,叫文化中国。所有王朝,兴亡交替,短则数十年,长则二三百年;唯有文化中国,越千年、历百世,凝然而成文化的江山。王朝中国是青铜时代的产物,文化中国是玉器时代的产物,文化中国是礼玉文明的一个政治成果。历来写史,多以王朝为本位,以帝王为中心,以宫廷政治和帝王权谋为主线,被王朝史观牵引进王朝中国的历史。王朝不过历史表象,江山实乃历史本体。重读中国历史,要把历史放到江山中读,不要放在王朝里读,要用诗性的眼光读,不要用“资治”的眼光读。以诗性之眼,能读取文化的江山,用“资治”的眼光,只能围绕王朝打转。文化中国,不一 定非要呈现某种既定的国家形态,在与王朝中国的互动中,它以文化的江山表现出来,即便在当下民族国家的世界之林里,它依然漂洋过海,以全球化的天下观的方式存在。
    文化的江山·第一辑
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